{"id":16350,"date":"2016-05-31T07:24:39","date_gmt":"2016-05-31T10:24:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mariposacartonera.com.br.br\/site\/?p=16350"},"modified":"2016-05-31T23:45:06","modified_gmt":"2016-06-01T02:45:06","slug":"terna-brutalidade-de-gustavo-rios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mariposacartonera.com.br\/site\/terna-brutalidade-de-gustavo-rios\/","title":{"rendered":"A terna brutalidade de Gustavo Rios"},"content":{"rendered":"

N\u00edlson Galv\u00e3o*<\/p>\n

Uma bota punk recortada sobre fundo negro pisa sem d\u00f3 no t\u00edtulo do livro grafado em vermelho: o despojamento na capa de \u201cRaps\u00f3dia bruta\u201d, de Gustavo Rios, pela Virtual Books (2011) [1. A resenha se refere \u00e0 primeira edi\u00e7\u00e3o do livro. A segunda edi\u00e7\u00e3o saiu pela Mariposa Cartonera, claro.], lembra um daqueles fanzines que na d\u00e9cada de 80 exprimiam o esp\u00edrito do fa\u00e7a-voc\u00ea-mesmo. J\u00e1 o subt\u00edtulo, \u201cpoemas e outras brutalidades\u201d, pode refor\u00e7ar ainda mais a expectativa de uma obra centrada basicamente em cores prim\u00e1rias, porrada e anarquia.<\/p>\n

H\u00e1, entretanto, uma consider\u00e1vel dubiedade entre tais sinaliza\u00e7\u00f5es da embalagem e o conte\u00fado nada simplista. De um lado, pode-se considerar que o projeto est\u00e9tico um tanto un\u00edvoco, afinal belamente traduzido na capa assinada por Wilson Santana, \u00e9 de certa forma cumprido \u00e0 risca, mesmo que \u00e0s vezes de maneira sutil, em cada um dos poemas e textos em prosa. De outro, e paradoxalmente, em qualquer p\u00e1gina aberta ao acaso evidencia-se uma obra complexa, plena de matizes e inventividades.<\/p>\n

Amplitude que se estende ao plano conceitual: \u201cRaps\u00f3dia bruta\u201d, na verdade, j\u00e1 parte daquele ponto em que se questionam, a um s\u00f3 tempo, os impasses da tradi\u00e7\u00e3o e as desilus\u00f5es da contracultura. E at\u00e9 mesmo, talvez, o bode que veio depois, com o fim do sonho hippie. \u00c9 da\u00ed que se podem discernir, em meio \u00e0 s\u00e9rie raps\u00f3dica de textos em prosa e verso, as vozes que plasmam os malditos da literatura, maio 68, poesia marginal, pop, rock, niilismo – tudo em doses nem sempre equilibradas de dureza e ternura, o que confere ao conjunto um sabor \u00e0s vezes \u00e1cido, outras doce, muitas vezes agridoce.<\/p>\n

\u201cEscrever \u00e9 gritar em sil\u00eancio\u201d, diz um dos melhores poemas do livro. A frase que surge entre par\u00eantesis meio que sintetiza o pr\u00f3prio estilo de Gustavo Rios: um misto de suavidade e viol\u00eancia contidas, sempre engajadas no intento de mostrar a vida como ela \u00e9, mas pouco afeitas a arroubos expressivos desnecess\u00e1rios. E por a\u00ed os textos de \u201cRaps\u00f3dia bruta\u201d de fato chegam ao leitor como se berrassem para dentro, forjados numa atitude n\u00e3o apenas art\u00edstica ou intelectual, mas propriamente existencial. Afinal estamos nessa porque \u201co mundo \u00e9 c\u00e3o, my friend\u201d, ele avisa. E quem h\u00e1 de negar?<\/p>\n

E quem haver\u00e1 de ignorar o apelo de um Kerouac irremediavelmente morto e no entanto redivivo \u2013 nem que seja num an\u00fancio onde se diz que o santo beatnik \u201cusava C\u00e1qui\u201d? Ou de um embate entre a cinza dos dias, a confus\u00e3o das cores de uma manh\u00e3 ordin\u00e1ria e o uivo sem fim de Allen Ginsberg? Ou do tom corrosivo de \u201cCaos Technicolor\u201d, onde convivem um tanto de Bukowski e outro de Augusto dos Anjos a dizer que aprendeu \u201ca rir das pr\u00f3prias desgra\u00e7as\u201d?<\/p>\n

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Numa sucess\u00e3o de imagens belas e provocativas, o sujeito do texto pode ser c\u00ednico e dizer que um novo amor \u201c\u00e9 como vestir um terno num enfadonho dia nublado\u201d. Ou encarnar um l\u00edrico saudosista e desbocado a beber com reis e escritores mortos enquanto distrai seus fantasmas pessoais contando-lhes piadas picantes, a \u201cdesenhar bocetas nos muros do meu bairro \/ com carv\u00e3o e pedra cascalho \/ caralho\u201d. Em outra parte ainda, ser um afiado libertino para quem \u201cum tri\u00e2ngulo (de tr\u00eas lados) \/ muitas vezes \u00e9 mais bonito \/ que a austeridade exata \/ dos quadrados\u201d.<\/p>\n

Somam-se muitos outros sujeitos, como o taciturno cego \u00e0 compaix\u00e3o dos outros (\u201cn\u00e3o quero ver minha dor \/ refletida em olhos alheios \/ a dor \u00e9 minha \/ n\u00e3o quero espelhos\u201d). Em contrapartida, o rom\u00e2ntico acidental que pensa na garota desconhecida \u201cenquanto as luzes do t\u00fanel Am\u00e9rico Simas \/ refletem \/ em meus \u00f3culos escuros\u201d. Num outro diapas\u00e3o, um trabalhador imolado pela vida burguesa, que oferece \u00e0 amada \u201co que sobrar do meu corpo mutilado\u201d, depois de entregar pernas e bra\u00e7os ao patr\u00e3o, c\u00e9rebro e estupidez \u00e0 escola, olhos \u00e0 TV, um sorriso natalino a dezembro, fantasias e ilus\u00f5es ao carnaval. Ecos de Foucault?<\/p>\n

Mas h\u00e1 lugar tamb\u00e9m, no painel de ternas brutalidades, para constru\u00e7\u00f5es t\u00e3o prosaicas e certeiras quanto as de inspirados poetas da pra\u00e7a. Em caixa alta, constituindo-se portanto no \u00fanico texto do livro a assumir o megafone para chamar a aten\u00e7\u00e3o da plat\u00e9ia, o poema n\u00famero 5 tem mesmo o direito de pavonear a sua for\u00e7a expressiva: \u201cPARA OS CARROS QUE PASSAM \/ O SINAL \u00c9 O VERDE \/ PARA OS MENINOS QUE ESMOLAM \/ O SINAL \/ DEFINITIVAMENTE \/ \u00c9 O VERMELHO\u201d. Poesia que \u00e9 poesia, no final das contas, precisa mesmo de muito pouco para dizer a que veio.<\/p>\n

* N\u00edlson Galv\u00e3o \u00e9 jornalista e poeta. Publicou \u201cCaixa Preta\u201d pela cole\u00e7\u00e3o Cartas Bahianas, da P55 Edi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Resenha publicada originalmente na revista Verbo 21<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

N\u00edlson Galv\u00e3o* Uma bota punk recortada sobre fundo negro pisa sem d\u00f3 no t\u00edtulo do livro grafado em vermelho: o despojamento na capa de \u201cRaps\u00f3dia bruta\u201d, de Gustavo Rios, pela Virtual Books (2011) [1. A resenha se refere \u00e0 primeira edi\u00e7\u00e3o do livro. 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